Греммі, у вас є завдання: присудіть Бейонсе альбом року

Математика зрозуміла, тож почнемо з неї.

Якщо Бейонсе забере додому щонайменше чотири нагороди під час недільної 65-ї церемонії вручення премії «Греммі», співачка, автор пісень, продюсер, танцівниця, актриса, дизайнер і любитель гострого соусу стане найбільш виграшною людиною в історії Академії звукозапису. Більший переможець, ніж Майкл Джексон, більше, ніж Пол Маккартні, більше, ніж Стіві Вандер, U2 і Арета Франклін. І з дев’ятьма номінаціями попереду в цьому році – досягненням, яке зрівняло її з чоловіком Джей-Зі за кількістю номінацій (88) за весь час – Бейонсе могла б встановити рекорд, навіть якщо втратила більше Греммі, ніж виграла. . сидить серед зірок, зібраних на арені Crypto.com.

Незважаючи на всі способи, якими вона може отримати свою 32-гу Греммі — Георг Солті, маестро пізньої класики, утримує нинішній рекорд із 31 — багато хто зверне увагу лише на одну нагороду: альбом року, на який Бейонсе номінована з «Renaissance, »її широке та ретельне вшанування історії темношкірої та квір-танцювальної музики.

Це четвертий раз, коли вона претендує на головну нагороду «Греммі» після попередніх номінацій на «I Am… Sasha Fierce» 2008 року, «Beyoncé» 2013 року та «Lemonade» 2016 року — усі вони не потрапили до списку альбомів року. (Ви можете пригадати програш у “Lemonade”, коли Адель використала свою промову нагородження, щоб сказати, що вона не повинна була перемагати.) Дійсно, десятки виграшів Греммі Бейонсе загрожують затьмарити той факт, що найамбітніша поп-зірка у світі продовжує залишатися без жодних результатів. основні загальні категорії обряду; усі, крім однієї з її 28 перемог — як пісня року, яку вона виграла в 2010 році як автор пісні «Single Girls (Put a Ring on It)» — прийшли в таких жанрових категоріях, як пісня R&B і сучасний міський альбом.

Це потрібно змінити в неділю.

Справа не в тому, що гендерні нагороди не мають значення або розповідають частину історії про зростання Бейонсе; безсумнівно, жоден інший дует чи група не зафіксували кращого R&B-виступу в тому році, коли колишня група Бейонсе Future’s Youngster перемогла за обтягнуту та сміливу «Say My Identify». Але вузька спрямованість цих нагород не узгоджується з широким розмахом і потужним напрямом музики Бейонсе, яка досягає нового запаморочливого піку на «Відродженні».

Автор пісень і продюсер The-Dream сказав у розмові минулої осені з The Instances про роки роботи з Бейонсе: «Це, мабуть, її найкращий альбом. Для мене це неможливо обійти. Це один із таких дещо.”

Масштабний, але ретельно продуманий, одержимий традиціями та налаштований на майбутнє, «Renaissance» є шедевром форми та почуттів, з одним із найкращих співів Бейонсе — гарчачим, спекотним, грайливим, ангельським — серед надихаючих аранжувань (і випадкових семплів). або інтерполяція) глибокого архіву диско, фанку, техно, афробіт, хіп-хопу та лаунж-музики. Виступи та внески Грейс Джонс, Хані Діжон, Найл Роджерс, Скрілекс, Сід, Шейли Е., Рафаеля Саадіка та покійної Донни Саммер створюють зворушливу розмову між поколіннями про кохання, секс, сім’ю та прагнення до звільнення Джейсона Кінга. , новий декан Торнтонської школи музики USC, порівнює себе з номінованим на «Оскар» фільмом «Все всюди й одразу».

«Я думаю, що Бейонсе увібрала в себе енергію мультиуніверсальних можливостей», — каже Кінг. «Це спонукає до альтернативної реальності, яка є свідченням того, чим може бути записана музика».

Пісня за піснею, гострі відчуття продовжують прибувати, тому хаус-тур 90-х «Break My Soul» був номінований на премію «Греммі» як «Запис і пісня року», а три інші треки — «Virgo’s Groove», «Plastic Off» Couch” та “Cuff It” — претендують на численні R&B нагороди. Але те, як «Відродження» грає разом, з його складними переходами та розумними зворотними викликами, є справжнім дивом, яке варто побачити; на сьогоднішній день є найбільшим альбомом з 10 платівок, які змагаються за альбом року.

Формула успіху в «Альбомі року», який, незважаючи на фрагментацію, спричинену цифровим потоковим передаванням, все ще є еквівалентом «Греммі за найкращий фільм», завжди полягала в мінливому поєднанні комерційної потужності, визнання критиків і культурного впливу. І хоча вплив Бейонсе очевидний — просто подивіться на божевілля, яке спалахнуло в соціальних мережах цього тижня, коли вона оголосила про своє майбутнє світове турне — карколомний «Renaissance» не є найбільшим касовим хітом у своєму роді. “Un Verano Sin Ti” Dangerous Bunny має майже в п’ять разів більше потоків; «30» Адель, «Harry’s Home» Гаррі Стайлза та «Mr. Ethical & the Large Steppers” також має більше.

Ден Рансі, який пише для популярного музичного інформаційного бюлетеня Trapital, зазначає, що рішення Бейонсе не випускати музичні відео на пісні з «Renaissance» (принаймні поки що), можливо, скоротило оберти альбому на ринку. Тим не менш, Бейонсе не просто критики б’ють у барабани; неофіційне опитування виборців “Греммі” та керівників індустрії показало широку підтримку альбому року “Renaissance”.

«Вона одна з наших найбільших виконавиць і ніколи не отримувала нагороду за альбом», — каже Ленні Бір, редактор професійного журналу Hits. «Його нова музика актуальна і ностальгічна, доступна і прогресивна. Її час настав».

Отже, які перешкоди на вашому шляху? З одного боку, Академія звукозапису ніколи не виявляла великої любові до танцювальної музики в найвищих категоріях Греммі; в її складі понад 11 000 музичних професіоналів багато музикантів та інженерів, зацікавлених у збереженні практики запису «справжніх» інструментів у ретельно підтримуваних фізичних приміщеннях. (Візьміть до уваги, що французький танцювальний дует Daft Punk у 2014 році став альбомом року з платівкою «Random Entry Recollections», яку вони прямо описали як втілення студійної атмосфери старої школи.)

Як інституція, премія «Греммі» також насторожено ставилася до такого роду спільних записів, які були залучені до «Renaissance», авторів, продюсерів і визнаних артистів якого налічується кілька десятків. «Вони більше схильні відзначати індивідуалістичну народну авторську творчість», — каже Кінг, маючи на увазі Адель, Тейлор Свіфт і Бека, чий «Morning Part» випередив «Beyoncé» як альбом року — і чия музика підкреслює ідею, хоча й ілюзорний, від вузької особистої автобіографії до більш обширної та багатогранної оповіді, яку розвиває «Відродження».

Звичайно, обличчя минулих лауреатів Греммі не можуть не нагадати про расовий компонент, який тут також має місце. Жодна темношкіра жінка не вигравала альбом року після альбому Лорін Гілл «The Miseducation of Lauryn Hill» 1999 року; лише дві інші чорношкірі жінки, Вітні Х’юстон і Наталі Коул, виграли цю категорію за 65-річну історію «Греммі», що є абсурдним спотворенням її важливості для всієї сфери поп-музики. Цей недолік є однією з причин, чому все більше видатних темношкірих артистів, у тому числі Дрейк і Френк Оушен, відмовляються брати участь у щорічній церемонії та інших ритуалах академії.

Чи означають ці занепокоєння щодо недостатнього представництва, що відкладена перемога Бейонсе — чия кар’єра йде досить добре без альбому року «Греммі» — принесе користь академічним колам принаймні так само, як і артисту?

«Побачити Бейонсе на сцені з цим трофеєм — я думаю, це допоможе вирішити проблему сприйняття», — каже Рансі. «Принаймні це може уповільнити подальше падіння». Академія каже, що минулого року вона прийняла майже 2000 нових членів, 44% з яких належать до «традиційно недостатньо представлених громад». І варто зазначити, що щодо теми включення, немає браку причин для святкування інших можливих переможців: “Un Verano Sin Ti” стане першим іспаномовним проектом, який буде названий альбомом року; «In These Silent Days» Бренді Карлайл, який деякі респонденти сподіваються тріумфувати, стане першим альбомом-переможцем відкритого гея.

Ці досягнення важливі; це те, як музична індустрія звільняє місце для більшого. Але «Відродження» перевершує цю розмову, навіть якщо Бейонсе відіграє в ній вирішальну роль.

Розумна, весела, весела, запальна і така, так приємно, «Renaissance» вже є альбомом року. Греммі повинні йти в ногу з цією реальністю.