Життя зі швидкістю сто миль на годину

Ритм по сезонах, прем’єри, презентації, час, на 30, авеню Монтень, п’єси скерцандо. Це «вулик», за словами самого Крістіана Діора, світ у постійних змінах.

Я був би дуже невдячним, особливо дуже неточним, якби на початку своєї пригоди не написав слово «можливість» з великої літери. Після того, як він був успішно завершений, це змушує мене, з обов’язку вдячності, оголосити про свою вірність ворожкам. »* Крістіан Діор був забобонною людиною. Він зізнається в цьому з перших рядків своєї автобіографії і множить приклади (ця ворожка, яка передбачила йому в 14 років, що “жінки (йому) приносять користь і (що) саме через них (він) досягає успіху”, цю чавунну зірку, яку він знаходить на землі і яку він трактує як містичний знак відкрити будинок моди на його ім’я, ці гілочки конвалії, які він пришиває до своєї петлиці, ці талісмани, які він зберігає у своєму сумка для брюк…). В авангарді фетишів: особняк на авеню Монтень, 30. «Я поселяюся тут і більше ніде», переконує кутюр’є, ніби місце зробив художник. Напевно ні. Але він творив історію, а Крістіан Діор хотів зробити це легендою. Це звернення він повторює майже тридцять разів у своїй автобіографії, і це правда, що воно добре звучить! Отже, коли в 1946 році з’явилася нагода, щоб особняк дивовижним чином став відкритим, були дотримані всі умови, щоб надати цьому об’єкту ауру, забезпечивши йому перше місце в міфології Dior.

Це місце зберігає всю пам’ять про будинок сьогодні. Він пам’ятає 12 лютого 1947 року, коли квіткарки першої колекції закликали Кармел Сноу, впливового головного редактора американського журналу. Harper’s Bazaar:Яка революція, любий християнине! І хрестити для нащадків, англійською в тексті збірка: the New Look. Салони високої моди ніколи не змінювалися, і довгий час всі паради проходили там, поки приміщення не вміщало всіх гостей. Студія, майстерні, магазин: усі приміщення виросли навколо історичної адреси, а також поступово навколишні будівлі, що проходять навколо вулиці Франсуа-Iну, все змінювалося тисячу разів, але «30» завжди залишався душею дому. Ходімо всередину. Як за часів Крістіана Діора.

Я поселяюся тут і більше ніде

КРИСТИАН ДІОР

Магазин

Переступивши поріг, відразу ліворуч, у вітальні розміром з носову хустку, Крістіан Діор відкриває бутик, за яким доглядає за порадою свого друга Крістіана Берара. в creme toile de Jouy з візерунками сепії на стінах, прилавках, верандах, стільцях, завісах, тарілках і навіть на драбині книжкової шафи, яка забезпечує доступ до вміло розміщених подарункових коробок. Це ніби опинитися в музичній скриньці, де Кармен Колле – дружина відомого власника галереї, давня подруга та колишня співробітниця Christian Dior – грає роль фігурки серед коштовностей, квітів і шарфів, які вона продає під назвою “брелоки” : невеликі фантазійні предмети без великої цінності, безсумнівно, щоб чітко відзначити різницю з високою модою. ” Але незабаром (магазин) виявив інші амбіції. З літа 1948 року Кармен пропонує додати сукні, які, дотримуючись загальної лінії колекції, були б більш простими та стриманими. Їх так добре прийняли, що народилася ідея колекції Boutique. Ніхто не називає це прет-а-порте, але це явно те, що в роботі. У 1949 році магазин росте, змінюється декор: новинки, подарунки, чоловічі речі, рукавички, парфуми, панчохи, краватки і навіть легкі меблі: ” Мені б хотілося, щоб жінка могла вийти з магазину цілком одягненою і навіть мати в руках подарунок. Звичайно, тоді ніхто не говорив про «глобальну розкіш», але це справді мало бути.

Сходи

Починаючи з епохи Відродження, а особливо в класичний період, коли кімнати для прийомів підіймаються на перший поверх дворянських будівель, сходи стали важливим елементом організації простору. На авеню Монтень № 30 він займає п’яту частину площі кожного поверху. На момент свого будівництва він демонструє силу сина Наполеона 1ну, граф Валевський. За часів модного будинку він став обертовим фоном для всіх сцен, що відбувалися в особняку. Парфумерна стійка на першому поверсі в прес-дні перетворюється на стійку реєстрації. У розпал підготовки збірників ” зіткнувшись із зростаючим вторгненням у тканини, (Christian Dior повинен) працювати на майданчику та навіть на сходах “. На підлозі цехів, а також на сходовому майданчику ми розрізаємо тканини, стоячи на підлозі на колінах. Щодня о 10 ранку продавці чекають, вишикувавшись на перших сходах, у своїх маленьких чорних сукнях, темних колготки та добре одягнені човники. Поки з нагоди прем’єри гості ” зловмисники виливаються на сходи, кожна сходинка яких стає сходинкою амфітеатру з привілейованими місцями. (…) Тоді сходи нагадують важко навантажений човен, який готується вийти з місця “. Він завжди є головною віссю обмінів будинку. Якщо він є основою будівлі, він є серцем, що б’ється в його діяльності, символом цього ” маленький кошик, повний до розриву “.

кімнати відпочинку

У дні прем’єр салони на благородному поверсі вирують. Ряди сидінь щільно прилягають до стін і в дверних отворах, іноді ледве залишаючи місця для об’ємних вечірніх суконь, представлених моделями в кінці параду. Зустрічаються гості: Кармел Сноу на руці Річарда Аведона, Кокто, кошлате волосся, Лорен Беколл і Гемфрі Богарт, Одрі Хепберн і Мел Феррер, Лі Радзивілл, Марлен Дітріх… Стільці Наполеона III пролітають, щоб побачити Жозефіну Бейкер поруч із Джульєттою Греко. встановити . У загальному галасі й ароматі Miss Dior, рясно розпорошеному в подвійних шторах, атмосфера п’янить. Протягом наступних п’ятнадцяти днів шипіння майже не зменшиться. Як і раніше буде два паради на день, де збираються завсідники. А також фотосесії, «для дому чи для журналів». Потім ритм встановлюється. Тільки один парад на день, о 15:00, до кінця сезону. Клієнти приходять на презентацію моделей за попереднім записом; у кожного є спеціальна продавчиня, яка супроводжує її через налаштування та налаштування. Усі вони також мають свої звички: графиня Шаваньяк підбирає сукні під колір очей, місіс Мусідан шиє для собаки піджаки під костюми, місіс Конан Дойл носить лише плісировані спідниці.

Студія

Залиште громадські місця. Студія живе з перебоями. Його ескізи? Крістіан Діор розробив їх у своєму заміському будинку, поблизу Міллі-ла-Форе, або пізніше в Ла-Коль-Нуар, на півдні Франції. Їх роздають по майстернях і роблять білі полотна. Тільки тоді, коли їх подарують кутюр’є«Студія, яка бездіяла між двома сезонами, оживає. Білий, порожній і похмурий (…), він раптом напханий возами, прикрашеними різнокольоровими монстрами. З прутків столів звисають ремені; еспарто і капелюхи повні в кутку під табличкою з іменами моделей». Тканини вибираються незалежно від моделей на зразках, які виробники збираються представити на всю зустріч навколо Крістіана Діора, за довгим рядом столів. Маргеріт Карре, технічний директор, Раймонд Зенакер, директор студії,“другий сам”,Андре Левассер, перший помічник, Міцца Брікар, модистка та“найрізкіший вираз того невизначеного і дещо застарілого, що є “шикарним”” . Надані тканини кутюр’є призначає кожній моделі в імпровізованому балеті, в якому він бігає з одного кінця кімнати в інший, шукаючи ролі на полицях, драпіруючи манекени, відступаючи, наближаючись, змінюючись, знову починає : червоний тут, барвінковий синій там, оливковий зелений деінде та всі відтінки чорного. Ритм прискорюється в міру примірки, туди-сюди з майстернями, сесіями аксесуарів. А потім, після першого показу, студія знову засинає, поки Крістіан Діор малює ескізи для наступного сезону.

Це мала бути авеню Монтень, 30

КРИСТИАН ДІОР

Dior

Перейти до показу слайдів (5)

майстерні

На початку їх було три, влучно названі: майстернякравець для архітектурних творів, піджаків, пальто та двох майстереньнезрозумілодля вечірніх суконь, їх наслідки, швидкоплинність. У ніч першого показу мод, у нагальності успіху, який, як ми вже можемо уявити, тривалий, дві тимчасові майстерні відкриваються за стінами, момент, щоб знести стайні у дворі та звести нову будівлю з семи поверхів зарезервовано для швачок: перших, других, маленьких рук, підмайстрів… завдяки новим розширенням у 1954 році їх буде ще тисяча, розподілених у двадцяти восьми майстернях. Бджоли вулика Dior, це робітниці, які маленькою зграєю навколо однієї сукні підшивають нескінченну довжину, що створює ефект і рух. Вони пурхають з поверху на поверх, ніби їх носять силуети під прикриттям – дорогоцінний нектар, – який вони переносять з однієї камери в іншу: у майстерню для розробки моделей, у вітальні для прикраси клієнтів. І назад. Для Святої Катерини, це свято, яке відзначається в будинках моди, загальна тема залишає кожній майстерні достатньо, щоб позмагатися в костюмах, спеціально створених для вечора: Орфей, Венеція, Париж, цирк… Під час обіду швачки тренуються для маленький танцювальний номер, який вони виконають у день D, щоб представити свої творіння Крістіану Діору. Ще додати життя до життя.

* Усі цитати взято з «Christian Dior & moi», Крістіан Діор, La Librairie Vuibert

Leave a Comment